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白岩松:走进故宫 靠近平静

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juanihc 发表于 2015-11-3 20:06 | 显示全部楼层 |阅读模式

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一、
说起故宫,中国人会说一共有两个,一个在北京,一个在台北。
只有走进另一个,才知自己身边这个的优点、魅力,当然,也包括不足。
当我几年前,第一次站在台北故宫博物院的大门外,才突然意识到北京故宫的最大魅力,恰恰在于故宫建筑本身,虽然它内在的藏品也十分丰富,但千百年留下的建筑本身就是艺术品,而它又不是为展示其它艺术品所用,所以,就让你感觉到厚重的同时,又感受到一定的距离感。
而台北的故宫博物院,建筑本身并不存在,只是故宫的国宝来台之后,才为展示它们而建,于是,艺术品本身,就成了台北故宫的真正主角,也是灵魂所在。展示它们,就成了台北故宫唯一的任务,于是在红烧肉、翠玉白菜等展品的面前,你就自然感受到文物与游人之间的亲近。
二、
两个故宫,自然两个都好,这样想,做一个中国人是幸福的。
不管你身在哪一个故宫,在丰富的展品背后,你读到的都只有两个字:中国,也因此,不管海峡两岸政治风云如何变换,故宫都像是一个证人,以文化的名义,守护着那一份血脉,那一份DNA,这么一想,你其实就多了一份踏实。
三、
电视人靠近故宫,并不因为这是一份工作。
比如《故宫》与《台北故宫》的总导演周兵,我们相识于1993年刚开播的《东方时空》,他刚刚放弃了兰州的几房几厅以及优越的生活条件,空手加入“东方之子”栏目。如果我没记错,他拿来的第一个片子,就是甘肃藏区的一位画家,而这还仅仅是个开始,这之后,他对文化类人物乐此不疲,我们合作多次,知道这是他的兴趣所在。
再以后,穿布衣,少吃肉,让自己平和,投师范曾门下,一切都像是为了拍摄故宫所做的准备。终于开始了,精彩也就在所难免。
不只周兵,很多靠近两个故宫的电视人都如此,其实不奇怪,没有灵魂与心境上的安静,故宫是靠不近的。
四、
所以,我们才越发需要走进故宫,从北京到台北,从屏幕到文字。
不管在哪一个故宫,进去呆一会儿,红墙与文物就会隔绝了外界的喧闹,千百年来的宫廷争斗与情感纠缠也都烟消云散,只有文化静静地一言不发地看着你,不是嘲笑而更像是一个善意地提醒:你有什么理由不更平静一些?
我们应当接受这份提醒,因为平静才离幸福更近,所以不管走进哪一个故宫,都有助于我们靠近平静。周兵们,已经不仅仅在记录故宫的故事,也在记录这个时代与我们自己。
平静,也许从接下来的文字开始,只不过,您准备好了吗?

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